□邵春驹

周韫的长篇小说《海与土》以主人公的命运为线索，叙述了东台（小说中名通灵）小城百余年的历史沧桑，是近几年里下河文学中很值得注意的作品。

历史是当下作家喜好的书写内容。历史和文学是互相成就的：历史借文学而记录和传播，文学借历史而增加厚度。历史从来不是轻松的话题，它总是包含着新陈代谢的变化，不同历史力量间的碰撞交锋，人的生死悲欢，因此文学的历史叙述总体倾向是庄重、深沉、雄伟、悲怆。近年来里下河文学大抵仍不出这一范围。但是从《海与土》中，却听到了稍微不同的音调。

《海与土》写东台的历史，从二十世纪初灶户烧盐、新四军抗日斗争、新中国成立后的风雨历程、改革开放后的捕捞鳗苗（小说中按方言写作“毛鱼秧子”）狂潮，一直到新世纪的风电场建设、百万亩滩涂围垦等，涉及这块土地上发生的所有重要事件，可说是一部形象化的地方史。作者讲述历史采用的音调，笔者试用“轻倩”一词概括之。

东台历史上烧盐灶丁之苦，古今许多作家都写过。《海与土》的写法与他人不同：“三百六十行，没有烧盐这一行，差不多都是流放过来的罪犯干这事，苦之最，贱之最。”滤去了同情、哀悯的情感成分，像是说明和介绍。日军的作恶是这样写：“后来，来了日本兵，也就是占了县城，不向海边去。……日本兵来就来了呗，有什么大不了的。后来又有传闻，日本兵不爱财，爱漂亮女人，好这一口。”似乎还没有人用这种口吻写过。

书中写到改革开放时期，着重写了几件事：一是老姜洽谈生意中了圈套，以至陷入绝境而与加害者同归于尽，二是时顺然率领的捕捞“毛鱼秧子”的船队和本地人、外地人争抢“水口”而剧烈斗殴，三是阿珍在黑社会火并中被害。这些事都是悲剧性的，老姜、阿珍、周三小这些做坏事最终又害了自己的“复杂”“多面”人物，是以往文学总要加以刻画的。但是本书没有铺陈情节、渲染悲剧气氛，没有进行人性剖析、社会批判，更不作正义非正义的道德评价，作者仅仅语带嘲弄，闲闲讲述了几个故事。我的理解，作者并非不能往深处挖掘，而是意不在此。

本书的文体颇为别致：描写不多，以叙述为主，节奏轻快流转；大量使用短句，略去主语，很少使用形容修饰词，显得灵活轻巧；叙述中时带幽默俏皮，如使用“智库”“死忠粉”“冒个泡”之类当下流行词。作者也是有意借此消解文本“正式”“严肃”的特性。

面对以往历史叙说的审美定势，《海与土》作出了新的、有意味的探索。读完全书，可以感受到在这种风格下潜藏着的东西：对普通人的关怀，对人性的理解和宽容，对脚下的土地和海洋的敬意和温情。