□张大勇

寒露又至。

我喜欢寒露有“两把刷子”：一刷“秋色图”；一刷“简笔画”。

一刷“秋色图”，其实也是刷绘“秋老虎”。这只“虎”，不是指入秋后的发威气温；于古至今成长起来的寒露，熟知“七月流火”的语境；这头“虎”，我指的是大自然的斑斓色泽与生命活力。法国诗人兼画家欧仁·德拉克罗瓦，会把色彩与虎皮联系到一起。我国的古人就是厉害，只刷四个字，深秋的色泽与活力一笔囊括：秋叶胜花。

树叶同人，亦分幼年、青年、中年与老年。有趣的是：绿叶最为蓬勃时，在自然界中，却是花与果的配角。只有当它们熬到中年后，才“焕然一新”，令人刮目相看。

对，待到万山红遍时，停车专看枫叶晚，看“满地翻黄”，看“层林尽染”；黄栌、柿树、水杉、松柏、冬青、乌桕、紫叶李、山茶树等，在村寨里，在山岩上，在原野里，手牵着手，各色、各式、各层、各侧的叶片，用“加法”的方式，准备揖别职场的平台、事业的舞台。

著名国画大师傅抱石说过：“画画，不就是‘加’嘛。”叶叶“相加”，色彩丰富而绚烂，它们在“站好最后一班岗”，不，是在站好“最出色的一班岗”。

在盐阜大地上，在寒露时节，我以为：倘若自然界要在林木中评选“最优秀的退休同志”，“红于二月花”的赤枫叶、“天地告成功”的银杏叶，是当仁不让的众望所归！

师法自然。于是，人类竞相欣赏“秋色图”。大洋彼岸的苏必利尔湖畔，神州大地上的香山、钟山，都是观台、路展与大学堂，色在眸中溢，心获各自满。

二刷“简笔画”，寥寥几笔，主旨突出，其余淡略。我认定这是“减法”画术。简者，简单也。从春繁到夏盛，大地葳蕤，俨然钢架作为经纬，搭就起满目繁华、堆红叠翠的舞台。舞台是年轻人的嘉年华，通透、睿智的中老年人，去往的，往往是静谧的亭台、送行的月台。

寒露开始刷起它的简笔画，“删繁就简三秋树”，天地高阔，无累赘，无复杂，无厚缛，疏朗，透明，敞亮。多爽，多美，多好！

天空在做减法，圆月渐变，轻盈，骨感，华辉变为清光；最后一批鸿雁，也把航班让给云朵；大地在做减法，鸟雀稀少，入海成蛤；千卉万芳，让位于菊之黄华、桂之香袭；颗粒归仓，粮酒窖藏；地平线越发清晰，老人们一眼就望到儿女出行的路口。

简笔画不简。读懂、悟透的人，可能正站在飒爽秋风中，头发上星霜翻飞。

我喜欢郑板桥先生的墨竹画，还有以清简物器与食用为内容的楹联。那日，我在郑板桥纪念馆，似乎看出了他画与联的“减法”之藏，于是，我来到他的塑像前，恭敬请教，老人家免了施教，“难得糊涂”，不说。

为文如画，艺理是相通的。