□任蓉华

个体的人生际遇，是其所处时代的鲜活缩影和生动注脚，值得被置于文学的“放大镜”下重新审视。女作家雪归的长篇小说《风雨磐石》以青藏高原上一个村庄摆脱贫困走向振兴为蓝本，用朴实的语言展开双线叙事，讲述了两代人于卑微处起身，在铺陈乡村振兴新图景的道路上踔厉奋发，最终拥抱人生之丰盈、厚重的精彩故事，奏响一曲个人命运与时代浪潮的澎湃交响。

小说中名叫玛佶的村庄，虽为作者虚构，但明显带有河湟地域风情和民族特色，这里曾经满目荒山、荒滩以及“困顿的生命个体”，如今花海如潮，人们在倾力打造“高原田园综合体”的进程中，品尝过奋斗的滋味，感受到了生活的美好。“磐石”与“草芽”是埋伏在小说里的两种意象，前者始终坚韧顽强，代表了历经岁月淬炼而永葆初心；后者初期弱不禁风，却蕴含着无数可能，或繁花满枝，或硕果累累，或满目葳蕤……作者对其运用了双线并进的写作方式，一条线以“父亲”黄志远为代表，另一条线则以“女儿”黄梓琳为代表，两者互有关联却又彼此独立。

作为土生土长的玛佶人，黄志远对这个高原小村有着很深沉、执着的感情，为此，年过半百的他不仅殚精竭虑推动花海农庄建设，还不遗余力地为乡村手艺人谋出路、编撰村志，挖掘底蕴深厚的玛佶文化，要用文字留住乡情。这在没有产业支撑、甚至还背负几十万债务的玛佶村，注定是一个极其困难的过程，每一步都充满了艰辛。然而，当村志如愿写就出版，民俗博物馆建成，昔日穷乡僻壤变身为集花卉观赏、农事体验、特色小吃为一体的生态休闲农庄后，罹患恶疾的黄志远却在写下“功成不必在我”的遗言后，离家不知所踪。他就像村里烽墩不远处的那块青黑色石头，含蓄、沉默、细腻、顽强，与脚下的土地紧密相连，经风历雨初心不改，饱经风霜本色依然。

小说中的65封信，是黄梓琳写给自己的内心独白。她出身寒微，成长经历坎坷，虽屡遭挫折却梦想不灭，如同玛佶荒山上萌生的草芽，柔弱而又坚韧。“我终于能够理解我的父亲了，我愿意为父亲助力，帮他留下一些东西。想到这些，我心里热血沸腾，竟又睡不着觉了。”在见识了现代都市的光怪陆离后，心灰意冷的黄梓琳选择了回乡，义无反顾地投身到了传统乡村的时代蝶变，不仅参与村志的编撰，还兼任花海农庄的讲解员，“她的普通话非常标准，讲解深入浅出，颇受好评”。玛佶村的巨变，也让黄梓琳联想到了自己，历经严寒与烈火的草芽，只有将根深扎进泥土，才能更茁壮成长。

除了黄志远、黄梓琳，小说还刻画了一系列个性鲜明的人物，譬如织匠童师傅、木工老星，石匠老安等传统手工艺人，他们技艺精湛，却面临着手艺无法传承的难题，尤其是拥有一身绝技的童师傅，生活却穷困潦倒。对此，勇于担当的驻村“第一书记”达昊霖为了让他们所热爱的工艺继续流传，且以传统工艺使他们及家人脱贫致富，开展了大量扎实工作，最终实现了这一愿景。困顿与抗争、盲从与觉醒，在作者多维度构建的故事情节里，凸现出了人性真实的一面。

一个人、一群人即便卑微如苔花，也终将迎来属于自己的绽放时刻。《风雨磐石》是一部乡村振兴的文本呈现，亦是经历成长之痛的个体生命顽强自愈的过程。诚如作者在自序中所言：“当时代的春风吹拂每一个乡村，那些曾经被生活的洪流裹挟陷入黑暗和困顿的生命个体，繁衍生息的同时怀着憧憬与希望，凭借辛勤和努力换来生活的美好。”