□张 锐

欧阳修醉翁亭记里，若添加一个道具，我希望是醉翁椅，王世襄念念不忘收入在明代家具研究里。喝点酒，微醉，白发苍颜的老头颓然而躺，任由其他年轻人起坐喧哗，“佳木秀而繁阴”，醉翁躺在醉翁椅上，阳光透过树叶缝隙落在太守身上，风一吹，光斑闪烁，乍阴乍阳，最后他还要簪花一朵。欧阳修喜欢踏落花，喜欢微醉，喜欢鸟声晴光，“蓝舆酩酊插花归”，老头风流得很。可是，醉翁椅，源自明朝醉翁椅，仇英绘《饮中八仙歌图卷》及《桐阴昼静图》见躺椅的雏形。所以，我这代为添油加醋之举，真是令古董圈里的人贻笑大方，有关羽大战秦叔宝的穿越感。不过穿越也好，一张惬意的醉翁椅，且让老文狐稍微歇会儿。

古文运动是韩愈发起，不想受骈文束缚。别人拈起胡须就质问了，敢问韩大人不写“四六文”，岂有规则。韩愈曰，此言差矣，拖出先秦散文，那是比骈文还要古的古文啊，就依循它吧。韩愈开风气之先，成大气候的还是欧阳修。《东轩笔录》里欧阳修两次落第，第一次是没押对韵。这个表述颇可玩味。是他一时疏忽，还是刻意为之？如果是后者那就有意思了。不过这也可以看出他的孩子气，孩子气的简单，或曰赤子之心，对于一个作家弥足珍贵。所以，欧阳修注定是以文学家的身份赢得千秋万岁名。

骈文在北宋影响仍然很大，欧阳修成为考官后提携古文写了出彩的，苏轼苏辙都是佼佼者。当时宋代考生里流行“太学体”，宋诗险怪奇涩的风气也感染了科考，这类忸怩之态在科举里往往被欧阳修踢出去。

欧阳修打破了骈文规矩，立个标杆，亲自操刀。也有点像语文老师评讲学生作文，这个不好，那个不佳，且让老夫亲自下水游给孩儿们看。欧阳修要不说他是老文狐呢，天赋异禀，文字修行得骈文之精华却又不亦步亦趋于四六规矩，貌似没有规则，却用内在的隐含的规则，把文气收束住，不至于散漫，彰显出另外一种秩序之美！他的著名下水作文，自然是《醉翁亭记》。

有学者曾指出欧阳修这篇形式之美，“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝”。“日出/而/林霏开”，此乃二三组合（日出，林霏开）。而下文中，“野芳/发/而/幽香，佳木/秀/而/繁阴”，则变为“野芳/发”二一、“幽香”二，“佳木/秀”二一、“繁阴”二，不再是“二三”组合，而是“二一二”的组合，这就是变化。寓声音节奏之美感，于细腻的变化，我甚至能想象得到欧阳修颓然而躺时，手指头在醉翁椅上有节奏地摩挲木椅纹理，嘴角迤逦出得意的笑纹，一篇佳构已经在腹中酝酿。

树林阴翳，溪深鱼肥，老文狐躺醉翁椅上小憩，暂时和一旁喧哗隔开，弯弯的羊肠山道里回荡着挑酒山夫的小调山歌，山僧智仙用兔毫盏里的汤花，在等太守斗茶的机锋！

醉翁椅上那老头是谁？庐陵欧阳修也！