□华明玥

“站在足尖鞋上的疼痛和骄傲，我要把它写出来。”

20年前，第一次见到张晓惠老师的时候，我就被她的身姿吸引住了，无论在什么场合，她都呈一位脚站立，两脚跟相对，脚尖向外侧展开，双脚前后呈“一”字型。她膝盖绷直，背部挺直，整个躯干向上提。这种仿佛随时可以旋转与大跳的站法，有一种跃跃欲试的美，典雅、潇洒又舒展，使她完全不像伏案写出数百万文字的人。

那一年，在驶向九龙口的渔船上，张晓惠老师与我交流写作的心得，并披露了一个大计划：“等我有时间，我要把从前在文工团当芭蕾舞演员的经历写出来。那是我们这代人的青春，坎坷中有昂扬，磨难中有笃信。”讲到文工团团友的生活，她眼中有疼惜，有不舍，有感佩，也有唏嘘。与后来经过选调进入机关工作的张晓惠不同，团友中的很多人经历了市场经济大潮的洗礼，经历了演出机会的减少与自谋生路的艰辛，张晓惠聆听过团友身不由己的忧伤故事，也目睹过她们找寻生存机会的残酷往事。也许，在练功房流过汗，耐受开胯、下腰等痛苦锤炼的人，更容易保持乐观，再见她们时，张晓惠依旧看到一双双清澈明亮的眼睛。她有了一个心愿：“我要塑造一个女主人公，她无论受过什么样的委屈，都愿意选择相信，选择宽恕，她会从吞没她的一股股浪头中钻出来。她这辈子，直到花甲之年，依旧可以跳足尖舞。”

20年后，在刚刚出版的长篇小说《舞之渡》中，我看到，一颗埋在张晓惠老师心中几十年的种子生根发芽，并结出了果实。小说以有舞蹈天赋的文工团员秦磊执着、屈辱、坚韧的一生为主线，讲述一群基层的文工团员在时代变迁中的挣扎、哭泣和自强不息。

小说跨度四十多年，女主人公秦磊从里下河乡村走来，凭借与生俱来的舞蹈天赋，被文工团录取，她一直有一个跳“吴清华”的梦，然而，因为演出服被盗事件，她被迫从主演的位置上撤下来。她嫁了人，生了女儿，想过安稳日子，却因为藏在抽屉夹层里的初恋来信，被丈夫赶出了家门。多年以后，文工团已经没有多少演出机会，她不得不办歌舞厅来为团友找出路。而在歌舞厅被迫关门后，秦磊又走上了在文化馆当舞蹈老师的岗位，她教过少儿班，又教过老年班……而她的三段感情，也为这段跌宕起伏的人生故事，添上了一笔别样的华彩。她本是如里下河水一样单纯柔软的女子，但在时代的变迁中，她也逐渐变得坚韧与从容，从听凭命运摆布，到渴望找到依靠改变命运，再到凭自身能力回应命运的不公，她终于凭借对舞蹈的热忱，渡过险滩，将自己及下一代摆渡至梦想的彼岸……小说既展现了小人物在大时代面前的跌宕起伏，也呈现了作者独特的文学气质，更披露了不少有盐城地域特色的细节，若读者在里下河地区生活过，阅读时一定会会心微笑。

读到这部佳作，我更感到亲切的，是小说前半部分文工团浓郁的文艺气息，那是一部属于20世纪70年代的“芳华”，至交间的惺惺相惜，对手间嫉妒之火的暗流涌动，来选拔的老师尖锐的审视，拔尖的台柱子之间在练功和人际关系上的较量，人性的明亮与幽暗，青春的彷徨与执着，面对岔路口的选择时，每个人内心的梧桐细雨……都被书写得气韵饱满。

张晓惠老师的写作，秉承的是歌德曾经说过的文学观：“我的每一个文字每一部作品，都是从血肉中抠出来的。”这种对创作的热爱和执着，将虔心艺术与生活的文工团员一笔笔补足了细节，叠印在秦磊身上，让她像油画一样，变得灵动又立体。在多年之后，秦磊浪漫多情，又痛苦挣扎的形象，终于在作家对青春往事的回眸中，成为“一代人命运”的折射。她的形象，像舞姿中挺拔招展的“阿拉贝斯”，也像力道十足又惊险万分的“倒踢紫金冠”，瞬间从疼痛中站起，一下子就印在了读者心里。