□郑中顺

顺潭港，以前从没有听说过的小村庄，因江华《把村庄带回家》而生出了许多亲近感，读完这本新作，才知道，南洋顺潭港原来和我的家乡大洋村都在新洋港南岸，都是傍大河而居，大洋村在顺潭港的上游，相距不到十公里。这个名不见经传的小村庄，因为一本书便有了它在盐城的文字记忆和文学方位。

人生犹如新洋港川流不息的河水，往事随着故乡的变迁渐渐遥远，却又觉得历历在目。作为一个在乡村长大的作者，江华对乡村的认知是真实的，乡村的不断消逝已成为现代文明进程的一个注脚，但她对故乡的热爱更是深沉的，这些都不得不促使江华拿起手中的笔，以故乡之子的视角，借着她作为主持人简练精干的语言风格，用平民的声音对自己的时代发声，为自己的乡村代言，于是有了这本质朴可亲却又感人至深的集子。

《把村庄带回家》由西苑出版社出版，全书共四辑，第一辑《那时雨》主要写作者的童年往事和乡村记忆；第二辑《顺潭港的忧伤》主要写故乡的风物人情和时代变迁；第三辑《我把村庄带回家》写的是对故乡深深的眷恋和难以割舍的情愫；第四辑《我的诗篇》则是江华成长拼搏向上向善的心灵史。有人说：年轻时故乡是用来逃离的，中年后故乡则是用来回归的。这四辑基本构成了作者年少时拼命想从村庄和贫穷中挣脱，长大后与村庄的若即若离，在城里安家立业后却又想着把村庄带回家的情感变化和心路历程。

作者与我几乎是同时代人，对那个时代物质的匮乏、生活的艰苦有着刻骨铭心的记忆。因为老家相隔很近，她所描写的临近东海的那些人、那些事、那些话、那些景、那些情，对我来说，真是太熟悉不过了，读这本书最大的收获就是可以共情。书中的许多篇目自然而然将我带回了童年、带回了故乡。在她的文字里，我分明咀嚼到童心、亲情、孤独、饥饿、梦想、苦难甚至生与死的悲悯，以及心灵深处的隐痛，对故乡无法割舍的情怀。因爱而爱，那些平淡烦琐的日子就长出了生命的翅膀，在岁月的灰尘中拈花而笑；因苦而坚，那些成长过程中经历的苦痛、无助、彷徨，一点点累积起来，在命运的纷争中又裂变成向上生长、向高处攀爬的力量。

通读全篇，我深切感受到作者的文字朴素而干净，清雅而灵动，亲切又明净，在敬重和解读乡村民俗风情中，例如《茅草绳》《猫咪粥》《吃下午》《七月半》《五月麦收》等，表达了她对故乡田园的认知和虔诚的感情，《把村庄带回家》无一不是作者从往事和记忆中撷取的片段，或精彩、或凄美、或感伤。我们不得不承认，往事和记忆就是我们的心灵导师，如父母一般庇护并搀扶着我们成熟长大，而写作又是报答他们最好的方式之一。

作者的文字之所以扣人心弦，令人咀嚼回味，我想在她动笔之前，先把酝酿成熟的感情注入一个个文字，未成曲调先有情。再通过非虚构、近乎白描写实的写作手法，使得了无生命的文字鲜活起来。因此，读作者江华的散文，不仅能够读到生活的原味，还能触摸到她那颗悲悯的心。她抽取了许多身边事件，如《生死相诺》《四月的纪念》《尘世中的孤守》等，以它们为主题，由此进入乡村内部，从这个意义上来说，江华写的不仅仅是乡村的事情，而是乡村的灵魂。

在《把村庄带回家》中，江华屡屡提到的祖母无疑是书中的灵魂人物。祖母自小生活较为优渥，十岁时穿一件花旗袍，在自家的杂货店里奔跑玩耍，天天吃着冰糖。二十岁为母，四十岁守寡，五十岁为祖母，八十岁为曾祖母。冰糖是一条线，串起了祖母的一生，儿时冰糖的“甜”和四十岁一人养活一家老小生活的“苦”形成了强烈的反差和对比，但后来祖母的人生又升华到儿孙满堂、含饴弄孙的“甜”上来。江华笔下的祖母充满生活的睿智，是一位非凡的奇女子，这从她日常的唠叨和表达中就能读得出来、听得出来：“舌头打个滚，来回不折本”“身正不怕影子斜”……

从小受着祖母的影响熏陶，加之父亲又是受人尊敬的老师，江华对学习和文学有着自己独特的感悟，在文字表达上也表现出异于常人的禀赋。书中的许多篇目，最后一句常常如神来之笔，如《一片云所能带走的》中“我们也是一片云，在家乡的天空上，我们总是悄悄地把它变成汗水或泪滴”；如《雪后》中“我从地上拾起一根树枝，在雪上写下一个大大的‘江’字，一笔一画，一个村庄装不下”；再如《依兰》中“我常常忘了祖母也年轻过”。我想江华是深谙写文章“虎头猪肚豹尾”之道的。

最后一辑是江华自己的心灵史，真实记录了她虽生在乡村，但她在不断追寻着自己的梦想，不断调整着自己的生活方式。离开乡村，到工厂车间上班，成为乡镇广播站播音员，再到金融企业打拼，还考取了小学语文教师资格证书，并兼做文学艺术活动的主持人，兜兜转转，每一步都是那么坚实又从容，每一级阶梯都在走向人生的新高度，这本身就是最具说服力和感染力的！

读写作者的心灵史，也读到了我们自己的心灵史，其实每个人都有自己的心灵史，我们的血脉里始终流淌着一个乡村的基因，那些相通的东西，总会让人们心魄俱动，一击而中。